箱根ガラスの森美術館

「驚異の部屋」を構成する大きな要素が自然物のコレクションです。王侯貴族から始まった驚異の部屋は、やがて薬剤師や医師、学者といった現在でいうところの自然科学の研究者たちにも広がっていきます。
そのため、薬草や果実に土、珍しい動物に骨格標本などといった自然物への関心が高まり、その中にはユニコーンの角と信じられていたイッカクの牙や、人魚やドラゴンのミイラなど、空想上の生物まで含んだのです。
あらゆる自然物を網羅し、まるで世界の縮図を作り出そうとするかのようなコレクションの一角を担ったのが鉱石でした。しかし、所有出来る者が一部の権力者に限られていたため、ヴェネチアでは宝石のような模様や色彩のガラス開発への挑戦が行われました。その結果生み出された数々のガラスは、1495年頃に出版された『ヴェネチア市場』(著マルク・アントニオ・サベリコ)で、「ここのガラス工人の手になれば、いかなる種類の宝石も、模造不可なものは何もない」と記されるほど高度なものでした。
本章では、植物や動物、空想物も含めた装飾を施した作品をはじめ、宝石を模して開発されたガラスをご紹介します。

11世紀以降、ヴェネチアが主導した東方貿易は多様な異国の品々をヨーロッパにもたらし、大航海時代にはその量がさらに増加しました。これらの異国の工芸品や素材は大きな驚きをもって迎えられ、「驚異の部屋」を豊かにする重要な収集対象となり、後の民族博物館の基盤にもつながっていきます。
こうした異国文化への関心は、ヴェネチアン・グラスの代表的な技法にも色濃く反映されました。イスラム地域からもたらされたイスラム・グラスの影響で、15世紀半ば以降エナメル彩が急速に発達し、点彩文様から人物表現へと展開します。また、中国の白磁への憧れから、不透明な乳白色ガラス「ラッティモ」が発明され、磁器がまだ作れなかったヨーロッパで代用品として広く用いられました。このラッティモは、後にヴェネチアン・グラスの秘法とされるレース・グラスの発展にも寄与します。
本章では、このように異国の文化・技術を受け止め、独自に昇華したヴェネチアン・グラスの魅力をご紹介します。